貝多芬 Part3

而比《悲愴》高出半個音的《月光奏鳴曲》則出自1801年。

這首以升C小調作為基調的作品，比起《悲愴》更顯示出了一種新的風格。它還有一降E大調的姐妹篇，貝多芬將這種奏鳴曲新類型命名為「幻想般的奏鳴曲」。作品是獻給貝多芬的鋼琴學生康泰斯·朱利葉塔·貴契阿迪的，但兩人之間可能不只是單純師生關係。甚至有人認為，她就是貝多芬那位「永恆的愛人」。而奏鳴曲的「月光」之名則是要等到貝多芬死後才有，這是因為德國詩人路德維希·萊爾什塔勃）對它第一樂章做出了如此描述：猶如在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖蕩的小舟一般。這是來自詩人自己泛舟琉森湖之往事。那個廣為流傳的故事，即貝多芬為一盲女孩即興演奏，靈感忽至而成就了這首奏鳴曲，則為這首作品增添了幾分童話色彩。

1801年貝多芬著手創作清唱劇《基督在橄欖山上》。雖然這部作品在1803年就首演了，但是貝多芬堅持對之修改，直到1811年才發表。貝多芬學者邁納德·所羅門斯認為，這部作品有貝多芬暗示自身生活態度的意味，「對自己的個人、音樂和意識進行深刻思辯」。到了1802年，貝多芬原擬將自己的A大調第九號小提琴奏鳴曲獻給喬治·布里治濤爾，但是後者一次酒後狂言，得罪了貝多芬的一位朋友。貝多芬一怒之下，將奏鳴曲獻給了當時非常優秀的小提琴家魯道夫·克羅采。於是，這首奏鳴曲便被冠以「克羅采奏鳴曲」之名。而克羅采卻終身未演奏過此曲，還嫌曲子是不可演奏的。也是在這一年，貝多芬到維也納的修養地聖城，意圖靠當地礦泉水浴，以治療自己日益嚴重的耳硬化症。雖然前一年貝多芬還寫下過：「我決心掃除一切障礙，我相信命運不會拋棄我，我恐怕需要充分估量自己的力量，我要扼住命運的咽喉。」的壯語，但是在聖城他的情緒則一度陷入低谷，還寫下了一封寄給自己兄弟的信，後世稱之為《聖城遺書》，這封信在1827年才被發現，信中的語氣如此悲觀可憐，可見貝多芬的耳疾導致其出現自殺的念頭，只有他的音樂，和一種模糊的對世人的使命感才讓他不致走上絕路。但是，和這封遺書幾乎同時殺青的《第二交響曲》卻是講述著另一種人生態度。交響曲意氣風發，全無惆悵陰霾，讓人看到更多的是對生命的歌頌。這首音符版本的宣言無疑讓前面說到的文字版本顯得真偽難定。但是，研究表明，遺書是真的，而且《第二交響曲》早在貝多芬休養前就已大體完成，聖城期間只是細節上的修改而已。這樣將兩者在時間上錯開可以勉強解釋事體，《第二交響曲》也因此得了個別名「英雄的謊言」。無論如何，《第二交響曲》給人耳目一新的感覺，隱約可見日後貝多芬的身影，第一樂章迅厲的行進、緊湊的節奏，能給聽眾留下深刻的印象。而第四樂章，極快的快板，則被柏遼茲稱為第二諧謔曲。《第二交響曲》很快在1803年就在維也納第一次與聽眾見面。同年貝多芬也得到了維也納戲劇院作曲家這一職位，並著手進行下一部交響曲的創作。

《英雄交響曲》

18、19世紀之交，法國大革命震動著歐洲大陸，搖搖欲墜的神聖羅馬帝國更是因此而走向歷史的終點，德意志民族在等待統一的時機。此時登上歷史舞台的拿破崙，首先以維護共和、捍衛革命的面目出現，一時間成為很多青年心目中的「普羅米修斯」，是革命的代表和革命原理的傳播者。據說早在1798年，駐維也納的法國大使貝爾納多特將軍曾建議貝多芬為拿破崙寫上一曲。但貝多芬並未為之全力以赴，先在1802年創作了芭蕾舞音樂《普羅米修斯的創造》，有應和這種波拿巴熱的意味。但是編舞者維加諾卻讓貝多芬失望，普羅米修斯的英雄氣概在舞台上並未得到充分表現。於是，有共和、民主和自由追求的貝多芬就要用自己的雙手，告訴世人，甚至是拿破崙本人，他心目中的英雄是何等形象。而為此誕生的，正是《降E大調第三交響曲》。這也是與之前海頓、莫扎特式的作曲動機不同的，這不再是應某位有錢的侯爵，或為一個上流社會的小群體而寫的作品。貝多芬出自個人動機去寫它，獻給的是「永恆」和「人類」。相比起以前，作品在大眾面前被奏響，而作曲者自己則退居幕後，而聽眾在《第三交響曲》中可聽到作曲家本人自己的心聲、願望、激情和世界觀，這也是音樂發展到當時，即使不是第一次，也是為數不多的第前幾次。綜上，也不難理解為什麼這部交響曲篇幅這麼長，達45分鐘左右，因為它裡面要包含比以往命題作曲更多的精神內涵。這部交響曲，是音樂史發展到當時為止所見的最宏大的器樂作品，不但是貝多芬自己創作史上的轉折點，更是交響曲發展史上的轉折點。

這部《第三交響曲》完成於1804年，在它面前，《普羅米修斯的生民》更像是一次試手。舞劇音樂的終曲，一段快樂而又雄健的樂曲，貝多芬對之鐘愛有加，不但用它寫出了《降E大調英雄主題變奏曲》，還會將之放到《第三交響曲》的第四樂章中，可見「普羅米修斯」與《第三交響曲》之間樂思和政治理念的傳承。這部第三對他的意義非比尋常，而他自己則對這部投入了自己激情和理想的作品非常滿意。確實，也只有如此，貝多芬才有將之獻給法蘭西第一國民議會，甚至是拿破崙的心理基礎。


今天我們在背景音樂裡聽到的是貝多芬著名的《F大調第六交響曲--田園》

《F大調第六交響曲--田園》，作品68是路德維希•范•貝多芬於1808年創作的五樂章交響曲。這部作品模仿了自然。各樂章都有小標題，其具有自然主義傾向的的聲響效果，對於交響樂形式和結構的開創性變革，都大大提升了標題音樂的地位。

創作歷程

該作品與貝多芬著名的《第五交響曲—命運》作於同時，但內容卻大不一樣。貝多芬天生愛好自然，曾花盡大半時間踏遍郊野。他頻常地離開維也納，為的是到偏遠的鄉郊工作。他在1808年夏天的書信中說：「我在灌木、大樹、草坪和岩石間行走的時候，是多麼快樂啊！因為樹叢、花草和岩石，都能給人以共鳴。」人們在他1803年的筆記本中找到了這樣的話：「河愈大，調愈沉」，說明他通過觀察自然汲取靈感。

《田園交響曲》就是根據貝多芬在海利根斯塔特的體驗寫成的。他並不是首位以交響樂描述大自然的作曲家，之前的約瑟夫‧海頓曾於1802年首演的清唱劇《四季》；然而他的技巧而要更高一籌，使得全曲充滿了對自然的敏感捕捉和對心境的出色描摹。

首演

1808年12月22日在維也納劇院首演，與《第五交響曲》一同問世。在首演時亦曾以「重拾鄉郊的集體回憶」為題。

該交響曲突破了古典樂派交響曲的四樂章傳統，包含如下五個樂章：

到達鄉郊，復甦輕鬆的心情

小河旁邊之情景

鄉民們快樂的集會

暴風雨

天霽後牧羊人感恩之歌

第一樂章：不太快的快板

首樂章（不太快的快板），貝多芬的標題為「到達鄉郊，復甦輕鬆的心情」，F大調，奏鳴曲式。開頭平靜、優美，漸漸變得積極、熱切，描繪了作曲家初到鄉間的感受。共有7個不同的動機。 開頭是一個平靜但有活力的樂句，並由此引發出了主題。發展部中，主題的一個下行動機進行了不斷的重複，多彩的配器營造出了生機盎然的氣氛。該樂章使用了微縮的手法，將十分簡短的動機多次變形。伊方‧弗林德爾評論說：貝多芬用節奏和動機的手法模擬了自然無止盡的重複規律，並且使用純粹的和聲創造了闊大的效果。

第二樂章（甚緩的行板），貝多芬的標題為「小河旁邊之情景」。開頭弦樂器演奏出一個模擬流水的動機；大提琴部分有所分工，只有兩位樂手演奏流水動機，其餘的與低音提琴一同作撥弦的伴奏。該樂章緩和、寧靜，描繪了作者陶醉於小溪邊美麗景緻時的感受。尾聲從第124小節開始。樂章結尾處有一個由三種木管樂器演奏的華彩段，模擬了三種不同的鳥叫聲。貝多芬在樂譜上作出了標示：夜鶯（長笛）、鵪鶉（雙簧管）、布谷鳥（單簧管）。這一做法在當時引起了爭議。

第三樂章（快板），貝多芬的標題為「鄉民們快樂的集會」，F大調，諧謔曲。此樂章描繪了人們歡快的舞蹈。結構與平常的諧謔曲不大相同，也就是說，諧謔曲和三聲中部都出現了兩次，而且每次都插入了一段迅急的四二拍旋律。這種處理使得時間增長不少，故而貝多芬刪去了其中的重複。狄奧多‧阿多諾稱，諧謔曲和三聲中部由於都處於同一調性，使得該樂章更具有整體性，彷彿就是一組舞曲。

開始的引子和諧謔曲主題包含類似的動機，但一個在F大調，另一個在D大調。最後的諧謔曲再現時，故意出現了走調的音，意在善意地調侃鄉間的蹩腳樂手。此後速度加快，更為奔放，但隨即戛然而止，為緊接著的風暴做下準備。

第四樂章（快板），貝多芬的標題為「暴風雨」。f小調，四四拍。顧名思義，此樂章描繪了一場劇烈的雷陣雨。該樂章採用了現實手法，一開始由低音弦樂的和弦營造險惡的氣氛，小提琴斷奏象徵落雨。之後定音鼓模仿雷聲、長笛描繪閃電， 直到發展出一個激烈的高潮。其中也有模仿大風和降雨的樂段。最終雨過天晴，雷聲漸行漸遠，木管樂器吹奏出一個上行的美好旋律，可以看作初霽時的彩虹，並直接進入末樂章。該樂章有著非凡的震撼力。由於第四樂章並沒有得到解決，與第五樂章關係緊密，因而有評論家將它看作末樂章的一個長引子。這並非沒有先例：莫扎特的《第4號弦樂五重奏》也在安寧的末樂章之前加入了一個長而暴烈的序幕。

末樂章（終曲，小快板），貝多芬的標題為「天霽後牧羊人感恩之歌」，F大調，八六拍，奏鳴迴旋曲式。開始的八小節起承前啟後的作用，真正的主題從第9小節開始。第一主題也有八小節長，有著對稱性，旋律簡潔樸素，在這裡象徵牧羊人感恩的歌謠。第二主題由顫音裝飾，悠揚如牧歌。主題進行變化時，弦樂部分有不斷的震音進行變奏。發展部的開頭主題重現一遍。整個樂章溫暖、甘美，不失簡潔，被稱作「真正的田園風格」。安東尼‧霍普金斯將末樂章的尾聲稱為全曲最精緻的音樂。開始時十分靜謐，但漸漸發展到了幾乎全部樂器齊鳴的狂喜地步，同時第一小提琴急速在高音區演奏三連音。然後有一段祈禱一般的弱奏，許多指揮家都在這裡放慢了速度。簡單地對前面內容作出回顧之後，全曲以兩個和諧的和弦結束。